یک واقعیت از هر رکورد پاپ موفق

برایان انو در شماره تابستانی Artforum در سال 1986 گفت: "یک واقعیت از هر ضبط پاپ موفق این است که صدای آن بیشتر از ملودی یا ساختار آکورد یا هر چیز دیگری یک ویژگی است."ظهور تکنولوژی ضبط و سینتی سایزرها تا آن زمان به طور تصاعدی پالت صوتی آهنگسازان را گسترش داده بود و علاقه موسیقی دیگر صرفاً به ملودی، سریال سازی یا چند صدایی نبود، بلکه «مستمر با بافت های جدید سروکار داشت».در طول سه دهه گذشته، آهنگساز، هنرمند تجسمی و نوازنده خارق‌العاده، مارینا روزنفلد، کتابخانه‌ای از صفحات دوبل ایجاد کرده است – آن گردهای آلومینیومی کمیاب و با ارزش که با لاک پوشانده شده و با تراشکاری حکاکی شده‌اند که به عنوان پرس آزمایشی از وینیل برای توزیع انبوه استفاده می‌شود. کپی شده است - که اجزای سازنده مناظر صوتی متمایز او را ذخیره می کند: پیانوهای متلاطم، صدای زنانه، امواج سینوسی، ضربه های ناگهانی، کراکل ها و پاپ ها.تکه‌هایی از ترکیب‌های تکمیل‌شده نیز به این دیسک‌های نرم راه پیدا می‌کنند، جایی که در طی چرخش‌های مکرر، پیچ و تاب می‌خورند و شیارهای آن‌ها فرسوده می‌شوند.(ژاکلین هامفریس معاصر روزنفلد، نقاشی‌های قدیمی‌اش را به صورت خطوطی از آسییکد درآورده و آن‌ها را روی بوم‌های جدید در یک عمل مشابه از فشرده‌سازی اطلاعات به نمایش می‌گذارد).روزنفلد با خراشیدن و مخلوط کردن روی دو دک خود، که آنها را به عنوان "یک ماشین تبدیل کننده، یک کیمیاگر، عامل تکرار و هم تغییر" توصیف می کند، دوبله های خود را برای پایان های موسیقی بی شماری به کار می برد.صدا، اگرچه دقیقاً پاپ نیست، اما همیشه قابل تشخیص است.

در ماه مه گذشته، گرامافون‌های روزنفلد با سینت سایزر مدولار بن ویدا، نوازنده تجربی، برای بداهه نوازی در گالری فریدمن ملاقات کردند تا انتشار آلبوم مشترکشان Feel Anything (2019) را جشن بگیرند.هیچ کدام از سازهای سنتی استفاده نمی کنند، و روش ویدا کاملاً مخالف روش روزنفلد است.در حالی که او فقط می‌تواند از کتابخانه‌ای از نمونه‌های از پیش ضبط‌شده استفاده کند (تبلیغ گردان، به قول او، «بیش از پخش چیزی که قبلاً آنجاست انجام نمی‌دهد»)، او هر صدا را به صورت زنده ترکیب می‌کند.این دو از جمعیت بیرون آمدند و جای خود را پشت دکل های مربوطه خود گرفتند.ویدا و روزنفلد در مصاحبه‌های خود تاکید کرده‌اند که در حالی که کسی باید نمایش را در حین اجراهای بداهه خود شروع کند، هیچ کدام از هنرمندان قرار نیست دیگری را رهبری کنند.در آن شب خاص، روزنفلد از جا بلند شد، رو به ویدا کرد و پرسید: "آیا برای بازی آماده ای؟"با تکان دادن سر به نشانه شناخت متقابل، آنها خاموش شدند.فرمان روزنفلد بر عرشه‌ها و بشقاب‌هایش بی‌نظیر است، مهارت آسان او با آرامش او آشکار می‌شود، وقتی که به استات دیگری دست می‌یابد یا دکمه صدا را چنان تکان می‌دهد که تقریباً لیوان آب او را به هم می‌زند.هیچ چیز در بیان او نشان دهنده نگرانی از سقوط آن نبود.روی یک میز همسان که در چند قدمی آن قرار داشت، ویدا با تغییراتی کوچک و دستکاری طوفانی از پچ‌کوردهای رنگارنگ، از سینتی سایزر حجیم خود صدایی وصف ناپذیر را به تصویر کشید.

در پانزده دقیقه اول، هیچ یک از مجریان از روی سازهای خود نگاهی به بلند نکردند.هنگامی که روزنفلد و ویدا در نهایت یکدیگر را تصدیق کردند، این کار را به طور لحظه ای و آزمایشی انجام دادند، گویی تمایلی به اعتراف به همدستی خود در عمل صداسازی ندارند.از سال 1994، زمانی که او برای اولین بار ارکستر Sheer Frost را با هفده دختر در حال نواختن گیتار الکتریک روی زمین با بطری های لاک ناخن روی صحنه برد، تمرین روزنفلد هم روابط بین فردی و هم درون فردی نوازندگان اغلب آموزش ندیده و مخاطبان اسیر خود را مورد بازجویی قرار داده و ذهنیت را پذیرفته است. از سبکعلاقه او به چیزی است که جان کیج، آزمایشگر ur، به طور منفی تشخیص داد که تمایل بداهه نواز به «لغزش به دلخواه و ناپسند و حافظه‌شان» است، به گونه‌ای که «آنها به هیچ مکاشفه‌ای نمی‌رسند که از آن بی‌خبر باشند. ”ساز روزنفلد مستقیماً از طریق یادگاری کار می‌کند - صفحه‌های دوبله بدون علامت، بانک‌های حافظه موسیقی هستند که به طور مؤثر توسط کسانی که با محتوای آنها آشنا هستند، استفاده می‌شوند.در واقع، او اغلب از نمونه‌های بی‌نظیر پیانو استفاده می‌کند، ابزاری که به‌طور کلاسیک با آن آموزش دیده است، گویی در حال حفاری در جوانی سرکوب‌شده است.اگر بداهه‌پردازی جمعی چیزی شبیه به مکالمه‌ای باشد که در آن همه طرف‌ها به یکباره صحبت می‌کنند (کیج آن را با یک بحث میزگرد مقایسه می‌کند)، ویدا و روزنفلد با اصطلاحاتی صحبت می‌کنند که به گذشته‌شان و همچنین زندگی‌های فراوان سازهایشان اذعان می‌کند.برخورد دنیای صوتی آنها، که در طی سالها اجرا و آزمایش انجام شده است، چشم انداز جدیدی از بافت ها را باز می کند.

کی و چگونه شروع کنیم، کی و چگونه به پایان برسانیم - اینها سوالاتی هستند که بداهه گویی و همچنین روابط بین فردی را چارچوب می دهند.روزنفلد و ویدا پس از حدود سی و پنج دقیقه صدای گرم و پراکنده، با نگاه کردن، تکان دادن سر و قهقهه به عدم امکان نتیجه گیری واقعی پایان دادند.یکی از مخاطبان مشتاق برای اجرای موسیقی صدا کرد.ویدا گفت: نه."این مانند پایان است."در بداهه، احساسات اغلب واقعیت هستند.

مارینا روزنفلد و بن ویدا در 17 می 2019 به مناسبت انتشار Feel Anything (2019) در گالری فریدمن در نیویورک اجرا کردند.